霍乱时期的爱情哪一年的译本人们最认可?

只看过2012版的，感觉很不错，很有文艺气息

《霍乱时期的爱情·马尔克斯》原文|读后感|赏析

【作品提要】

八十多岁的胡维纳尔·乌尔比诺医生为了抓住飞上芒果树的鹦鹉失足摔死了，他的遗孀费尔米纳·达萨重新受到五十多年前的初恋情人费洛伦蒂纳·阿里萨的热烈追求。费尔米纳和阿里萨年轻时一见钟情，情深意笃，然而费尔米纳的父亲出于门第之见决定拆散这对恋人，强行让女儿出去旅行。当费尔米纳度假回来，突然发现自己热恋的情人萎靡不振、脸色苍白、十分窝囊的模样，失望之下，一口回绝了阿里萨的爱，嫁给了声名显赫的乌尔比诺医生。痴心的阿里萨终身未娶，一直等待着心爱的人。尽管他经历了无数次的艳遇，费尔米纳始终是他心中的女神。在经过半个世纪的漫长等待后，受尽人生酸甜苦辣的阿里萨终于追求到梦寐以求的爱人。两人幸福地踏上了一艘名叫“新忠诚号”的游轮，开始了他们的爱情之旅。

【作品选录】

“对戴王冠的仙女来说，这里可不是什么好地方。”

她回过头来一看，在离自己的眼睛两巴掌远的地方，看见了两只冷若冰霜的眼睛，一张苍白的脸，两片因胆怯而咬紧了的嘴唇，就跟那天在望大弥撒时他第一次和她近在咫尺的情况一模一样，有所不同的只是热恋的 *** 变成了不满的冷峻。一刹那间，她发觉自己上了个天大的当，惊讶地在心里自问，怎么可能让一个如此冷酷无情的魔鬼长年累月地占据了自己的芳心。她仅仅来得及想：“我的上帝哟，真是个可怜虫！”阿里萨勉强一笑，开口想说点什么，试图跟她一起走，但她把手一挥，把他从自己的生活里抹去了：

“不必了，”她说，“忘掉吧。”

就在这天下午，她父亲睡午觉的时候，她让普拉西迪娅给他送去了一封寥寥数语的信：“今天，看到了您，我如梦初醒，我们之间的事，无非是幻想而已。”女佣把他的电报、情诗、干枯了的山茶花也送去了，并要他退还她给他的信和纪念品： 埃斯科拉斯蒂卡姑妈的祈祷书，从她的植物标本里面抽出去的树叶标本，一小块儿圣彼得·克拉维尔祭袍上的布片，几枚圣灵纪念章，和一束校服上的绸带系着的她十五岁生日时剪下来的头发。从那以后的那些日子里，濒临疯狂边缘的他，给她写了无数封悲痛欲绝的信，缠着女佣把信送给她，但女佣履行了斩钉截铁的命令，除了退还的纪念物之外，不收任何东西。在女佣再三再四催逼下，阿里萨只好把所有的东西都退还了，但要求保留那束头发，他说假如费尔米纳不亲自来找他谈哪怕一小会儿，他决不退还。他的目的没有达到。担心儿子会寻死，特兰西托低声下气地去求费尔米纳发发善心，同她谈五分钟。费尔米纳在家里的前厅站着见了她一会儿，没请她进屋，也没表示任何回心转意的态度。又过了两天，跟母亲吵了一架之后，阿里萨把卧室墙上那个沾满灰尘的玻璃壁龛取了出来，那束头发跟圣物一样放在里面，特兰西托把头发装进了那个绣着金线的天鹅绒套盒。阿里萨再没遇到过和费尔米纳单独相处的机会。后来，他们在漫长的一生中曾多次相遇，也没有单独谈过话，直到五十一年九个月零四天之后，在她成了未亡人的第一天晚上，他向她再次表白了他的矢志不渝和永恒的爱情。

乌尔比诺医生逝世一周年时，家属发出请柬，邀请亲朋好友出席纪念弥撒，地点在大教堂。迄今阿里萨已经寄出了一百三十二封信，然而没有收到她的只言片语。这促使他决定去参加纪念弥撒，即使自己并不在被邀请之列。这是一次奢华而不那么感人的社交活动。头几排是空的，那是一些永久保留的世代相传的座位，靠背上的铜牌刻着主人的名字。阿里萨是最初到达的客人之一，目的是想在费尔米纳必经之路上占个位子。他想，最佳位置应是中殿，就是在那些永久保留位子的后面。可是，那里的人很多，找不到空位子，他不得不坐到穷亲戚们的大厅里去。从那儿他看见费尔米纳由儿子搀扶着走进来，没戴首饰，身穿一件黑天鹅绒的长衫，一大排纽扣从脖子一直到脚尖，像主教的长袍。她肩上搭一块卡斯蒂亚饰边窄披肩，不像其他寡妇那样戴着挂面纱的帽子，就连许多巴望守寡的女人也是戴那种挂面纱的帽子的。未被遮掩的脸上闪着白白的光彩，披针形的眼睛在中殿巨大的枝形吊灯下显示出特有的活力。她挺直腰板走着，如此高傲，如此自信，看上去年纪和她儿子一般大。阿里萨站立着，指尖扶在长椅靠背上，一直到昏厥的感觉过去，因为他觉得，他与她不是仅仅隔开七步之远的距离，而是在两个不同的世界里。

费尔米纳几乎一直站在大祭坛前面的家属位置上，像看歌剧一样，风度不凡地出席弥撒仪式。最后，她却打破了历来的礼拜仪式规矩，没有按当时习惯站在那儿接受人们的再次哀悼，而是自己走过去向每个来宾表示谢意，这是与她的为人十分一致的革新举动。她向大家逐一问候，最后轮到了穷亲戚们。她环视周围，看看有没有需要她打招呼的熟人。阿里萨此时感到有一股神奇的力量将他从中心推了出来，果然，她看见了他。费尔米纳以其社交老手的潇洒风度，丝毫没有犹豫地离开了她的陪伴者，向他伸过手去，露出温柔的微笑对他说：

“您来了，谢谢！”

原来，她不仅收到了那些信，而且怀着极大的兴趣读过了。她从中发现了许多发人深省的道理，从而考虑要继续好好活下去。收到第一封信时，她正和女儿在桌子上吃早餐。她看见是用打字机打的，便好奇地打开了信，一看到签名的第一个字母，她脸上马上泛起红晕，感到热辣辣的。她马上随机应变，将信放到围裙的口袋里，说：“是 *** 的吊唁信。”女儿感到奇怪：“可吊唁信全都到了呀！”她泰然自若地说：“这是另一封。”她想事后烧掉，免得女儿再问，可她抵不住看上一眼的诱惑。她等待的是对自己那封辱骂信的应有的反驳。其实，在那封信寄出的同时，她自己已感到忐忑不安。可是，从信中庄重的称呼和第一段的意思，她就清楚了在这个世界上发生了点什么变化。结果，她的好奇心变得如此强烈，以致将自己关进寝室，在烧掉之前安安静静地读一下。她一连看了三遍。

那是对人生、爱情、老年和死亡的思考。这些思想曾经多次像夜间的小鸟似的在她头上扑扇着翅膀掠过，但是当她想抓住它们时，它们却四散飞走，只留下一片羽毛。这些创见就摆在面前，如此清晰，如此简单明了，就像她自己也曾乐意说出来的那样。她又一次感到难过，自己的丈夫已经死了，不能和他一块探讨，就像每天睡觉以前评说当天的某些事情那样。就这样，站在她面前的是一个陌生的阿里萨，他有着一种敏锐的洞察力和远见卓识，这与其年轻时狂热的信件和整个一生的可怜遭遇是不相符的。他的话别出心裁，如跟埃斯科拉斯蒂卡姑妈眼中那种受圣灵启示的男子一样。这么一想，她又像第一次收到他的信时那样害怕起来。但不管怎么说，最使她安心的是，她确信那封信并非重复守灵的那天晚上的粗鲁话语，而是一种打算勾销过去的十分高尚的行为。

以后的信终于使她平静下来。但她在怀着越来越浓厚的兴趣阅读之后，还是把它付之一炬，尽管在烧掉后她逐渐感到一种无法消除的内疚。就这样，当她开始收到编号的信时，她找到了自己所希望的不将信毁掉的道德上的证据。不管怎么说，她最初的意图并非是把信留给自己，而是等待机会将信还给阿里萨。她认为，对人类那么有用的东西不该丢失。糟糕的是，随着时日的流逝，她还是一封接一封地收到他的信件，平均三四天就收到一封。她不愿使自己难堪，也不愿写一封信解释——她的矜持不允许她这样做，可她不知道除此之外还有什么办法把信还给他。

四天以后，星期二，他没有通知就到了费尔米纳家里。她没等仆人送上茶来，就跟他谈起了他那些信对她何等有用。他说，严格地说起来，那不是信，而是他很想写的一部书里的一个个情节。她也那么理解。因此，假设他不认为是一种轻蔑的话，她想把信还给他，以便把它们派更好的用场。她继续讲着那些信在她艰难的日子里给予她的巨大力量。她说得那么热忱，那么感激，也许还怀着深情，以致阿里萨敢于在迈出坚定的一步的基础上，又往前跃进了一大步。

“我们从前是以‘你’相称的。”他说。

“从前”是个忌讳的词儿。她觉得过去那个虚幻的天使又来到了身边，她想避开他，但他更加单刀直入地说：“我是说在我们从前的信里是这么称呼的。”她对此话感到不悦，不得不作出很大的努力使他不致察觉。但他察觉到了，他知道应该更加小心谨慎地试探着前进。虽然碰到的软钉子告诉他，她仍如年轻时一样难以接近，但她已学会用温和的表情来掩饰她暴烈的性格。

“我的意思是，”他说，“过去的信是完全不同的另一码事。”

“世上的一切都变了。”她说。

“可我没变，”他说。“您呢？”

她的第二杯茶没有喝，用和过去一样的毫不掩饰的眼神在责备他。

“我别无他求，”她说。“我都满七十二岁了。”

阿里萨受到沉重一击。他真想找一句话马上驳斥她。但是他年龄过大，心有余而力不足。他从未因为这样短暂的交谈而感到如此疲劳。他觉得心脏一阵阵地疼痛，而且每跳一下，动脉都发出金属般的响声。他感到老朽、悲伤和无用。他着急得想哭，以致无法说出话来。他们在充满预兆的沉默中喝完了第二杯茶。当她又开始讲话时，已经是要求女仆去拿信夹了。他差点儿没求她把那些信留下，因为他有复写的一份，但回头一想，留复写件会让人觉得不那么高尚。他们已没什么好说的了。告辞前，他建议在下一个星期二同一个时间再见面。费尔米纳心想是否应该答应他。

“我不知道老见面有什么意思。”

“我也没想过有什么意思。”他说。

于是，星期二下午五时他又去了，以后所有星期二都是如此，而且照例不通知，因为到了第二个月末，每个星期的见面已变成两个人的习惯了。去时，阿里萨总带上喝茶的英国点心、糖渍栗子、希腊橄榄以及在远洋轮上的美味咸肉、咸鱼。有一个星期二，他给她带去了她和伊尔德布兰达的照片。那是半个世纪以前比利时摄影师拍的照片，他是在“代笔先生门洞”一家明信片拍卖摊上以一角五分钱买下的。费尔米纳不明白照片怎样会落到那里去的。他也不能理解，只能说是一桩爱情的奇迹吧。一天早上，阿里萨在剪花园里的玫瑰时，禁不住想到下次去时要给费尔米纳带上一朵。由于给一个新寡女人送花，以花表意就成了难题。一朵红玫瑰花象征火热的 *** ，有可能对她的守丧是一种触犯。黄玫瑰花有时象征好运气，但通常情况下是表示妒忌。有人跟他谈到过土耳其黑玫瑰，也许那是最合适的，可是他院子里没有。他想来想去，最后决定冒险带一朵白玫瑰，他本人不像喜欢其他玫瑰花那样喜欢它，因为它平淡无奇，没有什么意思。最后一刻，为了避免费尔米纳多心说玫瑰刺有什么含意，他把刺全部掰掉了。

费尔米纳觉得白玫瑰花不是别有用心的礼物，就高兴地接受了。这从此丰富了他们星期二会面的内容。每当阿里萨手持白玫瑰花到来时，她已在茶几的中央准备好了盛上水的花瓶。有一个礼拜二，往花瓶里插玫瑰花时，他像是出于偶然地问道：

“在我们年轻时不是送玫瑰，而是送山茶花。”

“是的，”她说，“可用意不一样，这您知道。”

事情总是这样： 他想前进，而她则封死道路。但这一次虽然她回答得恰如其分，阿里萨发现，他已击中目标，因为她不得不背过脸去，以便不让他看到她脸上的红晕： 那是一片 *** 辣的红晕，富有生命力的青年时代的红晕。他牵动了她的心，使她对自己不悦起来。阿里萨十分小心地把话题转向不那么有 *** 性的问题，但他如此有礼貌，如此谦恭，使她知道自己已被识破，这更增加了她的愤怒。这个星期二，他们过得很不愉快。她几乎要求他别再来了。可一转念，到了他们这般年纪，还像未婚夫妻似的吵架未免荒唐可笑。因而，她自己也忍不住笑了。下一个星期二，当阿里萨往花瓶里插玫瑰花时，她扪心自问，高兴地发现上星期的事情没给她留下哪怕是微小的怨恚。

旅行结束的前夜，他们举行了一次盛大的晚会，晚会上装饰了纸花环，还挂了彩灯。黄昏时分，雨停了。船长和塞奈达搂得紧紧地跳了最初的几个博莱罗舞。在那些年月里，博莱罗舞曲已开始令人心醉。阿里萨大着胆子向费尔米纳建议一块亲亲热热地跳个意味深长的华尔兹舞，她拒绝了。然而，整个晚上她都用脑袋和鞋跟和着舞曲的节拍打点儿，甚至有一会儿不知不觉地坐着就跳起舞来。与此同时，船长和他的魔女也如胶似漆地在阴影中跳着博莱罗舞。费尔米纳喝了那么多茴香酒，以致大家只好扶着她上楼梯，她突然又哭又笑，惊动了周围的人。可是，她一回到舱房，便在温柔的香气中控制住了自己。他们安安静静地在一起叙着旧情，这旧情将作为对那次发疯般的旅行的最美的记忆永远留在他们的脑海中。跟船长和塞奈达所猜想的相反，他们的感觉不像新婚夫妇，更不像晚遇的情人。那颇像一下越过了夫妻生活中必不可少的艰苦磨难，未经任何曲折，而直接奔向了爱巢。他们像被生活伤害了的一对老年夫妻那样，不声不响地超脱了 *** 的陷阱，超脱了幻想和醒悟的粗鲁的嘲弄，到达了爱情的彼岸。因为长期共同的经历使他们明白，不管在任何时候，任何地方，爱情就是爱情，离死亡越近，爱得就越深。

六点钟，他们醒了。她由于喝了茴香酒感到脑袋剧烈的疼痛。同时，她感到心慌意乱，因为她似乎看到乌尔比诺医生又回来了，比从树上滑下来时胖了些，年轻了些，坐在家门口的摇椅上等着她。然而，她十分清楚地意识到，那不是茴香酒的作用，而是由于马上就要到家了。

“就要跟死一样了。”她说。

阿里萨听了这话大吃一惊，因为他也隐隐约约地有这种想法，这意味着他回家后再也不能活下去了。无论他，还是她，都无法想象再适应另一个不同于船舱的家，吃不同于船上的饭菜，投身于一种对他们来说永远是陌生的生活。真的，就跟要死一样了。他无法再入睡，仰面躺在床上，双手交叉枕在脑勺下。一会儿，阿美利卡·维库尼亚的事情如一把利剑似的刺伤了他的心，以致他痛苦地蜷曲起来。他把自己关在卫生间里，痛痛快快地哭了一场，一直哭到流尽最后一滴眼泪。只有在这时，他才有勇气承认他曾经是多么地爱她。

当他们穿好衣服起来准备下船时，当年西班牙人的关口水道和沼泽地已被抛在后面，轮船开始在海湾里的废弃的破船和贮油池之间行驶了。这是一个星期四，灿烂的阳光在总督城房舍的金色圆顶上空升起，但是费尔米纳从船栏上却忍受不了这天堂一般威严的地方的恶臭和被鬣蜥糟蹋了的堡垒的高傲： 现实生活的可怖。无论是他还是她，不用说，都未曾感到这么容易地就累垮了。

他们在饭厅里找到了船长，他那副乱七八糟的样子，与他平常的干净洒脱的仪表很不协调： 胡子没刮，眼睛因失眠而布满血丝，衣服被前天夜间的汗水渍湿，说起话来颠三倒四，还不时打着带茴香酒味的嗝儿。塞奈达还睡着。他们开始默默地吃早餐。这时，一艘港口卫生局的汽油艇命令他们停船。

船长从指挥台上大声喊叫着回答武装巡逻队的问语。他们想了解船上是什么样的瘟疫，有多少旅客，多少病人，传染的可能性有多大。船长回答只有三名旅客，全都害霍乱，但处于严格的隔离之中。不管是应该在“黄金港”上船的人，还是二十七名船员都没与他们有过任何接触。但巡逻队长不满意，命令他们离开港湾，在拉斯·梅塞德斯沼泽地等到下午两点，同时准备办理隔离手续。船长放了一个鞭炮，打了个手势，让领航员绕了个圈子，掉转船头回沼泽地去了。

费尔米纳和阿里萨在餐桌上听到了一切，但是船长像是满不在乎。他继续默默地吃着饭，一举一动都显得很不高兴。甚至连维护内河船长美誉的礼貌和修养都不顾了。他用刀尖划开了四个煎鸡蛋，在盘子里用油炸青香蕉片蘸着，大块大块地塞入嘴中，津津有味地嚼着。费尔米纳和阿里萨看着他，一言不发，像在学校里坐在凳子上等着宣读期末考试评分一样。在船长与卫生巡逻队对话时，他们没有做声，对自己的命运，他们一点数也没有。但两人都知道，船长在为他俩着想，这从他蹦蹦跳跳的太阳穴可以看出来。

在船长吃光那盘鸡蛋——油炸青香蕉片和喝光那杯牛奶咖啡的同时，轮船离开了港湾。锅炉静悄悄的，船在港汊里划破水面，穿过片片浮萍，深紫色的莲花和心脏形状的大荷叶，回沼泽地去了。水面上侧身漂浮着的死鱼闪烁着光芒，那是被偷偷开船进来的渔民用炸药炸死的，陆地和水上的鸟儿在它们上空盘旋着，发出尖利的叫声。加勒比海的风随着鸟儿的喧闹，从窗户中吹进来，费尔米纳感到她的血液在沸腾，并且阵阵发疼。右边，马格达莱纳河的潮淹区的水浑浊而缓慢，一直延伸到世界的另一边。

当盘中的食物全部吃光的时候，船长用餐桌布角擦了擦嘴，用一种放肆无礼的行话打开了话匣子，一下子把内河航运船长为人赞美的好名声彻底毁坏了。他不是为他们抱不平，也不是为任何人，而是想发泄一下自己的怒气。在一连串粗鲁的咒骂之后，他的结论是，挂霍乱旗所陷进的困境，无论如何也难以摆脱了。

阿里萨眼睛眨也不眨地听他说完，然后从窗户中看了看航海罗盘的刻度盘，看了看清晰透明的天际，看了看万里无云的十二月的天空以及永远能航行的河水，说：

“我们一直走，一直走，一直走，再到‘黄金港’去！”

费尔米纳震惊了，因为她听出了昔日圣灵所启发的那种声音。于是她瞅了一眼船长： 他就是命运之神。但船长没有看见她，他被阿里萨冲动的巨大威力惊呆了。

“您这话当真？”他问。

“从我出生起，”阿里萨说，“我从来没把自己的话当过儿戏。”

船长看了一下费尔米纳，在她的睫毛上看到了初霜的闪光。然后他又看了一眼阿里萨，看到了他那不可战胜的自制力和勇敢无畏的爱。于是，终于悟到了生命跟死亡相比，前者才是无限的这一真谛，这使船长大吃一惊。

“您认为我们这样瞎扯淡的来来去去可以继续到何时？”他问。

阿里萨早在五十三年七个月零十一个日日夜夜之前就准备好了答案。

“永生永世！”他说。

(蒋宗曹、姜风光　译)

【赏析】

在获得了诺贝尔文学奖、成为举世瞩目的作家之后，58岁的马尔克斯，经过两年多呕心沥血的耕耘，出版了《霍乱时期的爱情》，再度成为世人瞩目的焦点。

马尔克斯写爱情故事已让我们惊诧不已，更令人惊诧的是他摈弃了魔幻现实主义的手法，“却采用了19世纪欧洲 *** 的传统写法，而书中某些地方也确实具有一百多年前欧洲 *** 的浓烈情调”。小说以阿里萨与费尔米纳长达半个世纪的爱情为主线，不失时机地穿插了世间各种爱情： 暗恋、初恋、失恋、单恋、等待、殉情、丧偶、偷情、婚外恋、夫妻亲情、露水姻缘、黄昏暮情、老少畸爱……正如哥伦比亚著名文学评论家安东尼奥·卡瓦耶罗所言：“它堪称是一部充满啼哭、叹息、渴望、挫折、不幸、欢乐和极度兴奋的爱情教科书。”加西亚·马尔克斯凭借老年人的睿智，探讨了爱情心理、 *** 心理和老年人心理，文风犀利透彻，语言从容纯熟，三言两语便切中要害，让人叹为观止。

作品中没有女人升天的神奇故事，也没有鲜血穿过门厅和走道一直流到母亲身边的奇异景象，只是对日常生活作细致入微的描写。正如马尔克斯所言，“用一种无所畏惧的语调，用一种遇到任何情况、哪怕天塌下来也不改变的冷静态度”，将诸如夫妻为浴室间的一块肥皂而争吵的生活琐事娓娓道来，因为他相信“事物并非仅仅由于它是真实事物而像是真实的，还要凭借表现它的形式……必须像我外祖父母讲故事那样老老实实地讲述”。于是，我们发现暮年的阿里萨与费尔米纳，在他们的爱情之旅中居然充满了 *** 、洗刷假牙、缝补衣服、拔火罐这些看似并不浪漫却真实的细节。正是这种细节，才使这部关于爱情的书跳出了“动人的爱情故事”的框架，有了一种难以言传的力量，升华为一本关注人、关注人的内在的书。马尔克斯对“爱情”究竟有着怎样的思考？作家既然以“霍乱”作为爱情的修饰语，文中自然少不了贫穷、炎热、潮湿、肮脏、瘟疫、发臭的尸体等意象。这些意象散布在各个章节中，似乎在提醒读者，“死亡和爱情离得很近”。

少年时代的阿里萨因为一个偶然的眼神，对费尔米纳产生了狂热的爱情，正当他的狂热 *** 燃烧起美丽姑娘下嫁决心时，费尔米纳遭到父亲反对，并设计让她外出旅行。费尔米纳“流放”归来后，再次见到阿里萨时，猛然“发觉自己上了个天大的当”，这个长期占据她芳心的人竟然看起来如此陌生和丑陋，于是她果断地用一个手势把他从自己的生活中抹掉了。如梦方醒的费尔米纳嫁给了声名显赫的乌尔比诺医生，选择了一种世俗的爱情。虽然平静的夫妻生活少不了小打小闹，但50年的共同生活让费尔米纳和乌尔比诺医生觉得谁也离不开谁，也找不出比这更好的相爱方式。

然而，阿里萨却始终在心中为费尔米纳留着空间，固执地相信情敌死后费尔米纳会重新回到他的怀抱。在漫长的等待中，阿里萨经历了无数的艳遇，借此来转移失去爱情的痛苦，但最爱仍是费尔米纳。当得到乌尔布诺医生的死讯时，阿里萨在兴奋之余，惊觉自己也已经是一个垂暮之年的老人了。但是，他不会放弃费尔米纳，就算死亡的阴影开始降临。然而，正是这种衰老和死亡的意识，才使阿里萨以一个饱经忧患的老人的思考，写下了关于生活、爱情、老年、死亡的信笺，这点点滴滴的感悟打动了费尔米纳，他最终获得了梦寐以求的爱情。

一种是平淡琐碎的世俗之爱，一种是超越本能的精神之爱，马尔克斯对两者没有偏袒。乌尔比诺医生和费尔米纳的婚姻虽然有诸多的不如意，但“夫妻生活的症结在于学会控制反感”，慢慢地他们发现越来越离不开对方，年岁越大这种感觉越是强烈。老年的阿里萨和费尔米纳写信相交，达到了精神的共鸣，引发了超越世俗目光的 *** 之爱。不管是哪种爱情，似乎越是感受到死亡的临近，越是会显得更加清晰起来。

“死亡和爱情离得很近”，一不留神就会让爱情屈服于死亡，就像小说开头写的阿莫乌尔的理性自杀，是为了不让爱人见到自己衰老到生活无法自理的样子。与阿莫乌尔因为惧怕衰老而自杀相比较，阿里萨以一种挑战死亡的姿态，义无反顾地投身到爱情中去。尽管阿里萨与费尔米纳走路的步态已经蹒跚，皮肤已经变得皱皱巴巴，连他们的吻都散发着老年人特有的酸味，但“爱情就是爱情，离死亡越近，爱得就越深”。在马尔克斯笔下，死亡是一种我们无法超越的存在。然而，死亡也使我们对爱情、对幸福、对衰老、对痛苦这些生命的过程感知得更加清晰、更加浓烈，进而对爱情、幸福这些美好的东西更加执著。所以，阿里萨和费尔米纳开始了看似疯狂的爱情之旅，“他们像被生活伤害了的一对老夫妻那样，不声不响地超脱了 *** 的陷阱，超脱了幻想和醒悟粗鲁的嘲弄，到达了爱情的彼岸”。当踏上“新忠诚号”的一刹那，他们迎来了一种新的生活，当旅行即将结束的时候，阿里萨和费尔米纳不约而同地觉得“就要跟死一样了”，再回到没有爱情的旧生活就意味着死亡。于是，为了爱，为了战胜死亡，阿里萨决定： 一直走，一直走，一直走，直到“永生永世”！

(虞萍萍)

有2007年上映的由哈维尔·巴登主演的霍乱时期的爱情百度网盘资源吗_百 ...

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导演:迈克·内威尔

编剧:罗纳德·哈伍德、加夫列尔·加西亚·马尔克斯

主演:哈维尔·巴登、乔凡娜·梅索兹殴诺、列维·施瑞博尔、约翰·雷吉扎莫、本杰明·布拉特、劳拉·哈灵、卡塔琳娜·桑地诺·莫雷诺

类型:剧情、爱情

制片国家/地区:美国、墨西哥、英国

语言:英语

上映日期:2007-11-16(美国)

片长:141分钟

又名:爱在瘟疫蔓延时

长达半个世纪的爱情故事。

19世纪末期哥伦比亚的喀他赫纳，电报员FlorentinoAriza（JavierBardem饰）爱上了富商的女儿FerminaDaza（GiovannaMezzogiorno饰），他用热情洋溢的情书打动了FerminaDaza的心，二人迅速相恋。然而，由于身份地位的悬殊，FerminaDaza不得不屈从于父亲，离开了喀他赫纳，在年轻的FerminaDaza看来，二人的爱情只是少不更事的幻觉而已。

几年后，FerminaDaza在父亲的安排下，嫁给了有好感的医生Dr.JuvenalUrbino（BenjaminBratt饰）。正值霍乱时期，一个医生丈夫不仅能带来优渥的生活，更是生命有力的保障。FerminaDaza渐渐忘记了当年的事情。可是FlorentinoAriza却没有忘记，当年一无所...

爱在霍乱蔓延时

人们常说少不读水浒，老不读三国，我倒觉得有的故事，相遇太早，你反而容易看不懂其中的深意。

这几天，我看了《霍乱时期的爱情》，和《月亮和六便士》一样，看完以后我只有一声轻轻的叹息：相遇的刚刚好。

就像每个人心中都有自己的哈姆雷特一样，每个人心里也有自己的爱在霍乱蔓延时，我常常在网上看到这样的评论，男主角阿里萨深爱着女主角费尔明娜，但女主角却为了金钱和地位嫁给了医生乌尔比诺，直到医生去世后，男女主角有情人终成眷属。我想，能把故事读成这样的人，应该相当年轻，在他们的世界里，好人和坏人都还带着脸谱，非黑即白。

爱有很多的面貌，而这个故事讲了很多的爱，马尔克斯还给这份爱画了个时间轴，他娓娓的道来了一见钟情，苦涩单恋，两情相悦，狂迷热恋和相伴到老的依恋，求之不得的失恋，以及重逢后的深恋，是呀，这里的爱情就像霍乱，我们都难免为此大病一场。

小时候，我们都会向往阿里萨对费尔明娜的感情，年轻而忧郁的阿里萨走过少女费尔明娜的窗前，女孩偶尔的一抬眼，却一不小心走进了阿里萨的心里，美丽，家教良好且知书达理的少女成了阿里萨梦寐以求的姑娘，他每天在树荫下假装读诗集以期盼能够见到女孩从自己身边走过，他把她理想化，将一些不可能的美德和想象中的情感全部归属于她，而年轻的费尔明娜同样在抬眼的瞬间将目光孤独的阿里萨记在了心里，由同情到惊喜再到好奇，直至对接触的渴望，两个年轻人，一个享受，一个煎熬，但都反映了爱情最初美好的样子。

两年的通信后，阿里萨决定向费尔明娜求婚，却遇到了他们最大的阻碍，费尔明娜的爸爸，年轻的爱情总对父母所认知的世俗不屑一顾，他们嘲笑着世人的庸俗，宁愿以死来对抗现实的阻力，当费尔明娜把刀架上脖子，当阿里萨直面迎上来的枪口，没有人会怀疑他们对彼此的坚贞不渝。不得已，费尔明娜的父亲只得带费尔明娜远走他乡，希望用距离冲淡感情。

父母常把孩子的感情想的太过简单，却忘了当受到阻力的时候，孩子往往把自己想象成斗士，想象成忍受压迫，努力抗争的英雄，分开的时间，两个人都在想重逢时能为对方多准备点什么，甚至相遇的前一刻，费尔明娜还在购买金色的墨水，准备用来给阿里萨写信。

于是有人会说，费尔明娜突然间不爱阿里萨实在是很突然。

是呀，很突然，没有父母的压力，没有外界的阻力，甚至没有惊心动魄的离别，两个人就分开了，可是这就是生活。

长时间的通信，早就让彼此不再是对方真实的样子，阿里萨爱上的是那个心中的花冠女神，费尔明娜爱上的则是那个有着诗人气息，安静忠贞勇敢无畏的迷人版阿里萨，如果说费尔明娜的父亲真的做了什么阻止了他们的爱情，那就是他带费尔明娜出去见识了世界，让她知道了生活里并不只有爱情，也不是只有爱情才让能让人感到幸福。旅途回来的费尔明娜比之前更加成熟稳重，也更加的勇敢坚强，所以当她看到阿里萨时才会大吃一惊，记忆中的他如同清瘦的诗人，拥有任何风度翩翩的贵族都比不上的美好，而站在她面前的那个人却冰冷且因为恐惧而僵硬。

错了，一切都错了，原来我爱上的是个影子，是个不存在的阿里萨。

可能很多人觉得她理智的可怕，可是这就是成长，我是真的爱过你，也是真的想嫁你，你是我回忆很美好的部分，而我也想跟你去更远的未来，所以我没有办法接受自己爱的不是你真实的样子，而是一个影子。

费尔明娜走出来了，可是阿里萨还不懂，当生活还没有向他展开真实的样子，费尔明娜就收回了他想要写的诗篇和剧本，还未品尝恋人重逢喜悦的他变成了再次被人遗弃的孩子，有人说比起从未得到，那些得到了或者快要得到却失去的人往往更痛苦，因为他们心里总有种暗示，我本来可以。

失恋后的费尔明娜和阿里萨一样大病一场，爱情确实来过，就算我们口上不说，身体却会诚实的告诉你，悲伤主胃，痛苦会导致疾病。费尔明娜也同样像阿里萨一样被医生误诊为霍乱，而来给她看病的医生乌尔比诺对她一见钟情。

我常常很奇怪，为什么那么多读者言辞凿凿的说阿里萨对费尔明娜的一见钟情是爱情，乌尔比诺对她的却不是，似乎门当户对在很多人看来成了一个贬义词，能抵挡住阶级差异的总显得难能可贵一点。

费尔明娜和乌尔比诺的相遇比和阿里萨的初见多了一些火药味，那是因为费尔明娜的父亲太想讨好这个新贵而强迫女儿为自己的无礼向对方道歉，而乌尔比诺又太像父亲想要为她找的那个人，似乎对医生的肯定就会变成对父亲的妥协，成为命运站在父亲那边的帮凶。而费尔明娜内心渴望脱离约束，成为一个独立的个体，特别是在父亲阻止他和阿里萨交往之后。

小说里最主要的两个男性，阿里萨自带主角光环和诗人气质，而乌尔比诺却更像一个大家之子，读到这的时候，我联想到了徐志摩，林微因和梁思成，前期的阿里萨多像徐志摩呀，一样深情而执着，一样对爱真情告白，一样会写浪漫的情诗，甚至一样因爱而生，为爱而痛苦，对年少时林微因来讲，徐志摩就像一道光，一扫英国阴霾的天气，可是她却在之后很多年冷静的对别人说，徐志摩爱的并不是我，而是他用诗人浪漫情绪想象出来的林微因，而我其实比不是他心中所想象出来的哪个人。就像弗洛伊德说，爱是过分的估价，而择一人终老考虑的因素其实很多，这才是对自己对他人负责任的态度。林微因和费尔明娜也许不知道自己要什么，但是都是知道自己不要什么的人。

作者用一个侧面描写了两个人的对比，费尔明娜的表姐前后见到了阿里萨和乌尔比诺，在见到阿里萨后她说，他可怜兮兮的，但他身上洋溢着爱，但是见到乌尔布诺医生后，她却对医生的优雅和风度翩翩充满了兴奋和热情，甚至会有狂吻他的欲望。这段对话多像欢乐颂里小妖精问安迪为什么不喜欢小包总，安迪心里说因为那热腾腾的肉欲，也许是怕自己失去控制吧。

有的时候有的决定往往需要一点点冲动和外界的影响，就好比在姨妈的鼓励下，费尔明娜答应了和阿里萨交往，这一次在表姐的怂恿下，费尔明娜答应了乌尔比诺医生的求婚。

命运的桨划向了不同的河道，阿里萨在相爱的地方，映着月光，用心碎的小提琴声拉着曾经为爱而作的华尔兹后，头也不回的离开了家乡，又在一次机缘巧合后，开始了灵与肉分离的生活。

而不久，费尔明娜则和丈夫远渡重洋，进行他们的欧洲蜜月之旅，他们的爱更像平时的生活，医生不像诗人会写炙热的信，也没有表其决心的感人举动，但是他能给予的是安全感，和谐与幸福，是发生矛盾时的那句“都是我的错”，是相信两人能缔造完美爱情的决心。说来奇怪，爱情和幸福作者竟然放在了两个不同人的身上。

但是就和很多幸福的婚姻一样，蜜月之后，迎接费尔明娜是迂腐的婆婆和刻薄的姑姑，而医生那个阶级更多的人则是不怀好意的想看他们的笑话，在她们婚姻矛盾最多的时期，却也是他们参与社会活动最多，在外人看来最般配的时候，直到有一天费尔明娜感叹婚姻不幸，她想到了记忆里的阿里萨，用最后的力气逼迫丈夫与她面对面争吵。那次争吵的结果是医生清算所有家产，带着费尔明娜逃离世俗，重返蜜月时的欧洲，度过了接下来三十年美满的生活。随着婆婆的去世，费尔明娜成为生活的女主人，虽然偶尔会被琐事所劳累，会埋怨丈夫对家务的不管不问，但是更多的时候，他们夫妻就如同左右手一样互相搀扶，共同克服误解和生活的逆境，他们对彼此了然于心，并心存感激。

看过原著的人应该都知道，接下来医生遇到了他的中老年危机，他一次婚外的偷情被妻子察觉，费尔明娜再次离开故土疗伤，而医生也因为愧疚断绝与情人的关系，辗转接回妻子，渡过人生最后几年，直到意外从高处跌落，用最后的力气对妻子说“只有上帝知道我有多爱你。”

而同样长的时间里，阿里萨却辗转于不同人和不同感情之间，他用欲望去填满空虚，用得到他人来抵消得不到费尔明娜的苦，他选择性的与很多寡妇交往，以此来想象如果有一天费尔明娜成为寡妇时能重新接受他，他像一个等在暗处的狩猎者，期待着命运的反转与垂青，但是心里又充满着对未知的恐慌与造化或许弄人的恐惧。

回忆是会骗人的，它留下了所有的美好，淡化了所有的痛苦，阿里萨过着浑噩的生活，走入用一段感情取代另外一段感情的误区，但是费尔明娜却依然是他记忆和心目中的花冠女神，他没有去分清他爱的是费尔明娜本身，还是记忆里那个炙热勇敢专一，为爱守贞的自己，费尔明娜是一盏灯，一个绿光，让他在如泥潭般的生活里，依然存着一丝向上的希望与勇气，希望成为事业成功的人，虽然曾经没有办法与你并肩站在一起，但是未来的某一天，还是想配得上并赢回你。在无所寄托的生活里，对费尔明娜的爱情成了他最好的寄托与信仰，拥有费尔明娜就能寻回当初那个似乎集所有美好品德于一身却一去不复返的光阴。

他不婚，与很多人厮混却对外不公开任何关系，甚至不在乎外界对他同性恋的传闻，他害怕的只是费尔明娜会听到他的丑闻或者以为他爱上了别人，生命不可承受之轻关于灵与肉的讨论似乎都在他身上得到了印证，我的肉体魂无所依，但我的心为你建了一座城。

当阿里萨听到医生去世的消息，立刻断绝了与所有情人的来往，甚至不惜对其它人残忍，来换回心里那个为费尔明娜守卫的士兵。

如果，我是说如果，费尔明娜像林微因一样去世的特别早，阿里萨是不是也是另外一个金岳霖。

我比较偏爱费尔明娜，她坚强，倔强，克制，尽管在婚姻不幸的时候也会回想那个在花园里等候写诗为自己的作曲的清瘦男孩，也会自问是不是和阿里萨在一起会更幸福，但是她永远都在直面问题，并去找到解决问题的办法，她对生活充满好奇，也对学习充满热情，既没有让生活变得沉闷，也没有和迂腐同流合污，正因为这样，这个出生于不同阶级的女孩靠品德与性格赢得上流社会的尊重，也赢得了阿里萨和乌尔比诺两个人的爱，甚至在72岁的时候，这两个男人都认为她是加勒比海最美，并同时希望她成为最幸福的女人。

可想而知这样的费尔明娜在阿里萨时隔半个世纪再次向她表白时是多么的厌恶，“你滚开，在你的有生之年，都别让我再看见你，而我希望这也没几年了。”她斩钉截铁的语言对比她还大4岁的阿里萨无疑是诅咒。

开篇才短短57页给我的这个答案让我一度猜不到结局，我以为故事的走向会告诉阿里萨，结束的就让它结束，过去的就让它过去。

但是如果不是这样的费尔明娜，不是这个有可为有不可为的费尔明娜，似乎也不值得两个男人爱了一辈子，阿里萨经历了无数的人，他在很多人身上找费尔明娜的影子，甚至因为很多人爱上了他而觉得自己有一天也会赢的费尔明娜的爱，就好比我们在经历大考前会做很多的模拟考，但是他明白她们都不是费尔明娜，也许是太容易得到，也许是少了那让人着迷的高傲与克制。

76岁的阿里萨像小孩子一样学用打印机，撰写匿名的书信，而费尔明娜则利用一年的时间整理自己的内心，适应无依无靠的生活，一年以后，他们终于可以消除隔阂，像朋友一样坐下来聊天，给予彼此友情的陪伴，在爱面前，阿里萨像老年人一样着急，又像年轻人一样有耐心。

如果不是形势的急转直下，我相信以费尔明娜的自尊心，她会控制两人在这不近不远的距离之内，只是一连串的打击后，她却还要受到女儿无端谣言的指责，于是年轻时那个叛逆倔强，桀骜不群的费尔明娜又再次回到了她的身上，不幸使她升华，愤怒使她美丽，她依然是当初的那个自己，就好比年轻时出逃欧洲，她再次想到了逃离。

我只想到一个没有流言蜚语的地方做我自己，阿里萨也正有此意。

于是那次的航行，让两个老人离开了世俗的眼光，那个象征霍乱的黄旗是他们的流放令，在这里再也没有地位与贵贱，也没有浪子与寡妇，这是他们的泰坦尼克，也是它们的世外桃源，在这里，阿里萨终于能说出那等待了五十三年七个月零十一天以来的日日夜夜一直想说出的那句“一生一世”。

好的故事，读完似乎过了一生，好的故事，能让我们看到真实，就好比有个书评这样说“芸芸众生，无论是尚未懂得爱的，真正享受爱的，已经失去爱的，或者最终得到爱的，都能在这个故事里找到自己。”看了很多的书，发现写的好的书最后就是在探讨人性，读到这里，谁又会去想阿里萨爱的究竟是费尔明娜还是费尔明娜的影子，不重要了，真的不重要，至少他爱过，无论是爱什么，他确实是在爱。爱的面貌太多了，年轻时总会说，这是爱，这不是爱，但是你总会发现这世上的爱很多，你只是在选择哪一种。

书里的每一个人都有血有肉，不会因为篇幅的多少而削减任何一个人的光彩，在里面你可以读到很多人的爱，赫雷米亚对情人的敬爱，姑妈对小情侣的偏爱，表姐的痴爱，还有很多很多隐秘的情节，甚至很多片段拿出来都可以自成一体，其中我最感兴趣的是费尔明娜的爸爸那藏在福音花园的对女儿的爱，只不过再把它写出来可能就是另外一个故事了。

这也许就是《霍乱时期的爱情》令人着迷的原因吧。